Молочный план: Основы видеосъемки №3. Крупность планов.

Основы видеосъемки №3. Крупность планов.

Всем привет! Меня зовут Денис Протасов и я продолжаю делиться с вами полезной информацией о съёмке видео на зеркальный или беззеркальный фотоаппарат.

Сегодня выпуск будет менее технический и более творческий. Говорить сегодня будем о такой важной штуке, как крупность планов.

Зачем вообще затеивать разговор о крупностях? Дело в том, что основное отличие видеосъемки от фотосъемки — это, безусловно, монтаж.

И если зачастую фотограф для того, чтобы рассказать какую-то историю или окунуть зрителя в сюжет, использует только одну крупность на одном кадре и у него это получается прекрасно, то людям, кто занимается видеосъемкой, необходимо для этого использовать монтаж. Конечно, можно вспомнить множество примеров, где сюжет или история раскрывается с помощью только одного плана. Но, поверьте, там люди тоже использовали принцип чередования крупностей, но делали это внутри кадра с помощью движения камеры приближая её или отодвигая от объекта съемки.

В общем чередовать крупности надо, а для этого надо понимать какие они бывают.

Традиционно в видеосъёмке существуют следующие крупности планов:

• Общий план
• Ростовой план (который тоже является общим, но кадрируется по голове и ступням человека)
• Средний план
• Средний погрудный (или, как его ласково называют, «молочный»)
• Крупный план
• Супер крупный план (отлично подходит для драматических сцен, где много эмоций и большой накал страстей)
• Ну и конечно же план деталь.
• Или очень крупная деталь.

Эти крупности можно смело назвать базовыми. Однако, творчество на то и творчество, чтобы отходить от общепризнанных рамок, но делать это всегда надо аккуратно, со вкусом и со знанием дела.

Итак, крупности обозначены. Теперь мы поговорим о том, что с этим делать. Существует один волшебный приём, который позволит нам сделать монтаж видео более комфортным. Что значит комфортным? Это значит, что монтаж не бьёт по глазам, по головному мозгу и прочим чувствительным органам. И называется этот волшебный приём — монтаж ЧЕРЕЗ КРУПНОСТЬ.

Например, если вы сняли общий план, средний план и крупный план человека, который говорит по телефону, грамотнее всего будет смонтировать так:

сначала общий план,

далее крупный,

а затем средний.

Многие скажут — в чём же логика? Ведь даже в жизни мы сначала видим объект издалека, затем подходим ближе, а затем ещё ближе. Да, безусловно, можно сделать так. Но в таком случае монтаж становиться очень заметным и видным глазу. И вообще, станет очень некомфортным. Конечно, нельзя сказать, что это жёсткое правило. Это скорее принцип, который позволяет упростить жизнь как оператору, так и монтажёру.

Или же, например, рассмотрим следующую ситуацию. Вам надо снять интервью одного человека на две камеры. Здесь принцип комфортного монтажа через крупность как никогда кстати. Для того, чтобы склейки между кадрами были незаметны, достаточно снять, например средний погрудный план и суперкрупный план. Или же просто средний план и крупный.

Но, зачастую, все снимают крупный и суперкрупный и потом на монтаже не могут понять, что же здесь не так. Кстати, знание этого принципа во многом облегчает работу не только тем, кто сам снимает и сам монтирует свой материал, но и видео операторам, которые просто снимают материал и отдают его кому-то на монтаж. Ну, а если вам повезёт поработать с каким-нибудь ворчливым монтажером или режиссёром монтажа старой закалки и старой школы, и он вдруг обнаружит, что вы снимаете через крупность и понимаете этот принцип, то он точно пожмет вам руку и вы заработаете плюс сто очков к карме!

Это все, что я хотел сегодня рассказать вам,  друзья.

Меня зовут Денис Протасов. Смотрите видео, изучайте и снимайте!

Поддержи проект!

Начинающим операторам посвящается… – «CinePromo»

Именно оператор воплощает на экране все то, что называется изображением и является сутью кино-видео фильма. (Вадим Абдрашитов)

Оператор в кино — основополагающая фигура в процессе создания художественного фильма. Без участия творческой мысли кинооператора никакие замыслы режиссера не могут быть реализованы. Именно талант оператора превращает экранное изображение не в фотографический слепок происходящего, а в искусство. (Виктор Сергеев)

ОСНОВА ОСНОВ — КАДР
Кадр – это кусок отснятого материала от «старта записи» до «стоп записи», это то, что вы получили между первым и вторым нажатием кнопки «REC». КАДР в фильме – это то же самое, что фраза в литературном произведении. Например: «Чёрная туча закрыла солнце». Прочитав эту фразу, вы можете закрыть глаза и мысленно увидеть соответствующую картинку. Это и будет кадр.

Выстраивая кадр, оператору следует придерживаться ряда правил. Правило первое: при классической съёмке кадр нужно располагать параллельно относительно линии горизонта. Исключение составляют некоторые стили съёмки, но ими нужно владеть. К примеру, кривым кадром нужно уметь пользоваться, иначе зритель подумает, что это у вас руки кривые.

Правило второе: пустое пространство в верхней части кадра («воздух», как называют его профессионалы) должно равняться примерно 5-10% от всего пространства кадра. Правило качается планов любой крупности, кроме детальных. Исключения, опять же есть и из него, например, съёмка непосредственно неба над городом.
Узнав, как правильно держать камеру, будем учиться правильно располагать в кадре объект нашей съёмки.

КОМПОЗИЦИЯ
Композицией называется расположение внутри кадра объектов съемки. От верно выбранного расположения зависит, будет ли полученная картинка красивой и правильно ли будет воспринята зрителем. Простой пример: человек, устремивший свой взгляд в край кадра, обязательно вызовет у зрителя вопрос: «что этого человека там так заинтересовало???» Не забывайте, что с одной стороны камера уменьшает угол нашего зрения, но с другой – расставляет акценты в происходящем на экране.

ПРАВИЛО 1/3
Это правило позволяет верно расположить в кадре объекты съемки. Первым делом мысленно делим кадр по горизонтали и вертикали на три части, и получаем нечто похожее на поле для «крестиков-ноликов». Главный объект при съемке должен быть размещён на пересечении линий – так зритель получит именно то понимание кадра, которое задумал оператор. В случае, когда главный объект смещён к одному из краёв, зритель не понимает кадр, потому что такая композиция теряет смысловую нагрузку.

ПЛАН
В следующий раз при просмотре любого современного фильма –художественного или документального, обратите внимание: все появляющиеся в кадре персонажи всегда имеют строго определенный размер по отношению к размеру кадра. Есть определенные стандарты крупности планов объекта (человека) в кадре. Начинающему оператору стоит их придерживаться. Итак, это:

• ОБЩИЙ ПЛАН

При общем плане фигура человека видна целиком. Его разновидность – очень общий (или, как его обозначают в киносценариях, «оч. ОБЩ») план. Пример – крохотная человеческая фигурка посреди песков необъятной пустыни. В случае, когда человек сидит, то высота его фигуры меньше, чем у стоящего объекта, и на общем плане он выходит крупнее.

• УЖЕ НЕ ОБЩИЙ, ЕЩЁ НЕ СРЕДНИЙ

Далее по увеличению крупности идёт план «по колено». В сценариях его обозначают как «СРД-ОБЩ», что киношники расшифровывают как «средневато – общеватый». Это план для динамичных кадров. Пример: бегущий по улице человек. Используя план «СРД-ОБЩ», можно обозначить отношения главного объекта с второстепенными, но всё же значащими предметами или персонажами в глубине кадра. Этот план достаточно крупный для того, чтобы различить детали всех объектов.

• СРЕДНИЙ ПЛАН

Есть две разновидности среднего плана «СРД»: «по пояс» и «по бедра». План «по бедра» ещё называют «голливудским». Считается, что его придумали американцы (наверное, для того, чтобы подчёркивать осиные талии голливудских кинозвезд). При этом плане нижний край кадра располагается на линии самого широкого места бедер.

При «поясном плане нижний край кадра располагается на уровне брючного ремня. Это стандартный план, когда объект съёмки нужно «привязать» к второму плану. Пример: фотограф, снимающий выстроившуюся на крылечке ЗАГСа свадьбу. В отличии от «СРД-ОБЩ» в данном случае акцент нужно сделать на фотографе, а свадьба – второй план только поясняет действие объекта – фотографа.

Комбинация этих двух разновидностей «СРД» даёт идеальный кадр при съёмке «диалога двух Объектов. На «поясном» плане снимаем ближний к камере (и зрителям) Объект, а дальний объект (он стоит приблизительно в метре от ближнего) оказывается при этом как раз «по бёдра» в кадре.

• КРУПНЫЙ ПЛАН

Разновидностей этого плана также две: «КРП» – просто крупный и «ооч.КРП» – очень крупный. Просто крупный план киношники ещё называют «молочным»: нижняя граница кадра при его использовании проходит на уровне той части тела, которая в анатомии обзывается молочными железами. План «ооч. КРП» – это просто лицо. Важная деталь: на очень крупном плане глаза объекта всегда нужно располагать «на линии горизонта». Конечно, если вы не снимаете кадр с нижнего или верхнего ракурса.

Человеческое лицо можно снять ещё более крупным планом. Пример: зажатая в губах сигарета. Но пример такого крупного плана относится, скорее всего, к следующему разряду:

• ДЕТАЛЬ

Деталь акцентирует внимание зрителя на психологическом состоянии Объекта, или совершаемом им «мелком» действии. Пример: «тонкими дрожащими пальцами несчастная девушка надевала обручальное кольцо нелюбимому жениху».

Средние и крупные планы придуманы для того, чтобы можно было лучше «вписать» стоящего человека (то есть вертикально расположенный объект) в кадр, который по своей сути растянут по горизонтали. Пример: Объект жестикулирует в кадре. Если при его съёмке вы используете нестандартный по крупности план, предположим, уже не «КРП» – «общее» грудного, но недотягивающий до «СРД» — поясного, то на экране руки будут обрублены нижним краем кадра и превратятся в культяпки. Чтобы избежать подобных казусов, и нужны стандартные крупности объекта в кадре.

И ЕЩЁ ОБ ОЧЕНЬ КРУПНОМ ПЛАНЕ
Многие начинающие операторы не пользуются всеми возможностями, которые даёт при съёмке очень крупный план, и очень даже зря. Самый простой пример: крупный план красивого женского лица (да и не только лица) беспроигрышно притягивает внимание. Но и излишнего фанатизма здесь не нужно. Значение и силу «ооч. КРП» начинающему оператору нужно осознать с самого начала своей практики. Иначе весь видеоматериал будет состоять сплошь из средних планов.

Не нужно бояться при использовании очень крупного плана обрезать верх головы – зрителя это беспокоить не будет, его воображение само дорисует всё недостающее. Главные элементы здесь – глаза и рот. Уже в следующей своей съёмке обязательно сделайте ряд «ооч.КРП» – это разнообразит видеоряд вашего фильма. Особенно удивляет, что многие операторы не используют «КРП», в которых главным действующим лицом являются руки. Руки без слов могут поведать очень интересные истории. Пальцы, играющие зажигалкой, птенец на ладони, трясущиеся руки, руки, держащие чашку кофе, или сплетённые руки влюблённых. Всё это, снятое крупным планом, будет очень выразительным.

УГОЛ СЪЁМКИ И ТРАНСФОКАТОР
Каждый раз перед нажатием кнопки REC постарайтесь подойти под разным углом к объекту съемки. Пример: дом снимать лучше всего под углом 45гр по отношению к лицевой стенке. Так перспектива будет хорошо видна и кадр станет более объемным. Вообще, прямой угол при съёмке редко даёт привлекательную картинку. Поэтому используйте при съемке как можно большее разнообразие ракурсов. Чередуйте кадры разной крупности: средний — крупный – общий. Чередование планов и углов съёмки позволяет наиболее точно передать реакцию и состояние объектов в различной обстановке.
Еще одно правило: снимающему желательно располагаться так, чтобы основной свет оказывался за его спиной под углом 45 гр. В качестве эксперимента постройте следующую композицию. Поставьте снимаемых людей на яркий фон, при этом диафрагму закройте до того уровня, когда будут видны только их контуры. Это противоречит правилам, но вы получите оригинальный кадр. Это пример ещё раз говорит о том, что видеосъёмка всё-таки больше искусство, нежели точная наука.

Распространенная ошибка начинающих операторов – чрезмерное увлечение трансфокатором. Как результат – картинка трясется. Если есть возможность подойти ближе к снимаемому объекту – всегда подходите, не используйте трансфокатор. Не злоупотребляйте зумом даже тогда, когда вы используете штатив – картинка от этого становится плоской.

Источник: videoredactor.net

Страница не найдена – Central AG Supply Services

Должность/Компания:

Сейчас нанимаются дополнительные специалисты по обслуживанию/установке в Джуно, штат Висконсин. Каждый день новый опыт в новом месте. Предусмотрено обучение на рабочем месте.

Компания Central Ag Supply Inc., расположенная в Джуно и Барабу, является постоянно развивающейся компанией, обеспечивающей профессиональные продажи и обслуживание молочных ферм South Central и Eastern Dairyland штата Висконсин.

Компания Central Ag Supply очень прогрессивна в области внедрения инноваций и использования технологий на современных молочных фермах. Благодаря командной работе, профессионализму и преданности делу развития сотрудников компания считает своим долгом и привилегией удовлетворять потребности всех молочных ферм независимо от их размера.

Должность:

Сервисная/Установка Техник

Опыт:

Начало.

Отвечает за установку, текущее обслуживание, аварийное обслуживание, плановое обслуживание и анализ аналитической системы для всех типов молочного оборудования, такого как робототехника, автоматизация и охлаждение, которые продаются и обслуживаются Central Ag Supply. Отвечает за постоянное повышение личных знаний о правильной установке, обслуживании и аналитических методах и требованиях ко всему оборудованию, продаваемому и обслуживаемому Central Ag Supply. Отвечает за постоянное повышение личных знаний в области молочной промышленности и физиологии коров, а также за важность соответствующего и должным образом обслуживаемого оборудования, молочной продуктивности и качества молока. Отвечает за руководящие принципы и требования Central Ag Supply в отношении высокой степени удовлетворенности клиентов посредством постоянного качественного общения с клиентами, заполнения надлежащей документации по обслуживанию клиентов, а также постоянного поддержания и улучшения имиджа и репутации компании.

Требования к кандидатам:

• Действующие водительские права штата Висконсин и хороший водительский стаж
• Базовые навыки работы с электрикой и механикой обязательны.
• Навыки охлаждения и сварки плюс.
• Способность работать при любых погодных условиях штата Висконсин, а также в условиях, характерных для молочного предприятия.
• Способность поднимать 50 фунтов на регулярной основе и до 100 фунтов иногда.
• Ориентация на детали, целеустремленность и способность работать независимо.
• Способность развивать набор навыков, получать знания о продукте и применять здравый смысл для решения сложных проблем.
• Требуется для участия в дежурной службе экстренной помощи в нерабочее время вместе с другими техниками по обслуживанию.

• Посещение спонсируемых компанией учебных курсов в корпоративных учебных центрах.
• Отвечает за точную и полную документацию, необходимую сервисному технику для выполнения повседневных обязанностей.
• Несет ответственность за назначенный вам автомобиль в отношении сообщения всех требований по техническому обслуживанию, содержания автомобиля в чистоте, ведения учета всех назначенных инструментов и ведения учета всего инвентаря.
• Требуется продемонстрировать высокий профессионализм, мастерство, трудовую этику, отличную посещаемость, умение работать в команде и работать с высокой эффективностью.

Заработная плата и льготы:

Очень конкурентоспособная заработная плата, основанная на предыдущем обучении и опыте. Компания предоставляет полный пакет льгот, включая медицинскую страховку, пенсионный план, оплачиваемый отпуск, отпускные и служебный автомобиль.

Программное обеспечение GEA Dairy Plan C21

Управление стадом особенно эффективно с программным обеспечением DairyPlan C21. С этим продуктом вы всегда можете следить за важными данными.

Дополнительная выгода за счет экономии времени: многие задачи, связанные с управлением стадом, могут быть надежно автоматизированы.

Программное обеспечение для управления стадом DairyPlan C21 представляет собой гибкое решение, которое благодаря своей модульной конструкции может быть индивидуально адаптировано к ферме любого размера и к вашим конкретным требованиям. Краткий обзор преимуществ:

• Централизованное управление стадом со всеми данными о животных и производстве

• Функции управления доением, воспроизводством, кормлением и здоровьем животных

• Широкие и индивидуальные оценки и анализ в виде графиков или таблиц

• Полная интеграция заказных систем расчета надоев

• Также доступен для коз или овец как G21 и S21

Наиболее важными компонентами системного решения для эффективного управления стадом являются специально разработанная система управления молоком, надежная идентификация отдельных животных, автоматическое кормление и сортировка животных с помощью AutoSelect, FeedSelect и автоматическое определение течки.

Дополнительные функции доступны с DPVet и DPSingle.

DPSingle

• Автоматическая идентификация животных с низким удоем и высокой проводимостью при подозрении на мастит.

• Основные данные о животном и важная информация о его текущей лактации всегда под рукой и даже в графической форме.

Нажмите здесь, чтобы посмотреть обзорное видео CowScout с планом молочного животноводства: https://www.youtube.com/watch?v=gXnkWHqmHhQ

Часовой жары с 2-часовым циклом

Высокая плодовитость стада – один из ключевых факторов рентабельного производства молока. Благодаря DairyPlan C21 и новому Rescounter III компания GEA еще больше усовершенствовала свой точный инструмент для определения эстрального периода. Rescounter III, оснащенный износостойким датчиком движения, отображает активность каждые два часа, чтобы можно было надежно распознать признаки охоты и определить лучшее время для осеменения.